凤凰网娱乐讯（波米/文 宋如辉/图） 看过李安成名作《喜宴》的人应该不会忘记在片中扮演赵文瑄漂亮外国男友“西蒙”，这位演员名叫米切尔-利希藤斯坦（Mitchell L
凤凰网娱乐讯（波米/文 宋如辉/图）看过李安成名作《喜宴》的人应该不会忘记在片中扮演赵文瑄漂亮外国男友“西蒙”，这位演员名叫米切尔-利希藤斯坦（Mitchell Lichtenstein）。在《喜宴》获得金熊23年后，米切尔已然成为一位小有成就的惊悚片导演，他导演作品《阴齿》被许多CULT片迷及女权主义者热捧。而今年米切尔带着自己最新的惊悚片《安吉里卡》重返，首场放映即震撼了在场不少的观众。
《安吉里卡》讲述了维多利亚时代英国，一位母亲在生育后突然决定“禁欲”，却因此开始一系列“”现象的故事。该片气氛鬼魅，片中类似“蟒蛇出入女性”、“无数细菌组形身体性侵幼童”等画面令人嗔目结舌。影片在主题上完全升级了米切尔《阴齿》中对于“禁欲主义”及“女权思想”的讨论，该片对性器官的展示与场面的呈现更是毫不。
但即便场面，《安吉里卡》却绝非一部粗糙的剥削电影。该片配乐是由基耶斯洛夫斯基的御用配乐大师泽贝纽-普瑞斯纳(Zbigniew Preisner)完成，而摄影师更是刚刚凭《透纳先生》革新数字摄影美学并获得奥斯卡提名的迪克-波普（Dick Pope）。这两位各自领域的巨匠对视听语言端精准的把控，也让《安吉里卡》中的维多利亚时代呈现出一丝别样的神秘主义。
为此，凤凰娱乐在全网独家专访了这位曾经主演《喜宴》，如今拍出《安吉里卡》的导演米切尔-利希藤斯坦。听听这位履历丰富的电影人详细介绍他这部骇人却不失精致的新作。
米切尔：我更倾向认为这是一个涉及“性”的影片，尽管里面出现了“鬼”，称之为恐怖片好像更容易些。但你也可以把它称为一部心理惊悚片。
米切尔：它肯定和《阴齿》有着相同的主题，比如都是在探讨女性性压抑问题。不过这个故事更吸引我的一点是“维多利亚时代”背景。在那个时代，当你讨论“性”的时候总会很隐晦，需要使用潜台词，但在本片里却不是这样。这会打破观众的某种预期，这是这个故事吸引我的地方。
那部《阴齿》其实是当下的故事，虽然在美国以及其他国家仍然有很多“禁欲”的思想，但《安吉里卡》的场景设置还是与之完全不一样的。如今人们的观念发生了改变，而且总的来说还是在往好的方向发展。但当你看完这部拍摄维多利亚时代的电影之后，或许还是会让你思考“禁欲”问题是否还在当今社会存在。
米切尔：如果说弗洛伊德说的是一种涉性的、性导致的结果，本片女主角的问题确实一定程度上可以用弗洛伊德来解释。我们在影片中可以看到她小时候是个孤儿，她的一些情感问题也来源于此，而且并不完全是来自“性”。这些问题已经深入到她的性格中了，否则简简单单性生活的悲剧并不会导致后来那些事情的发生。
米切尔：我很喜欢恐怖片，但我不喜欢“狂电影”。我喜欢那些具有意识和聪明才智的电影，比如波兰斯基的《失婴记》。
米切尔：你猜错了。也许你认出了萨默塞特宫，但其实那都是棚拍。除了片中有个酒吧是在伦敦拍摄的，其他所有内景都是在纽约城外的某栋大厦里拍完的。我们的制作公司把一个个房间都变成伦敦，甚至市政厅的场景和医学实验室都是一间屋子。我们基本上都在一栋楼里搞定一切，这着实让我们省了不少钱和时间。
米切尔：啊哈！大部分是依赖特效，同时会配合一些实景拍摄的素材。在片场时，我们在女主角身体下面也绑了绳子，其实是用绳子代替“蛇”，这样她也好同时做出对应的反应，她需要试图去将绳子理解为一条蛇，然后我们再在后期制作时将绳子部分抠掉换成CG。所以，那个场景其实是结合了特效和实物拍摄而成。（凤凰娱乐：这部电影的特效贵吗？）相当贵，你知道，《安吉里卡》并不算大成本电影，所以特效的经费一定要用在刀刃上。我们找了一家纽约的特效公司，就像刚才所说，这部电影基本就在纽约拍摄的，所以为节省成本，最好所有环节都在纽约搞定。
米切尔：其实从她是个童星开始我就很喜欢她，很喜欢《卡罗莱那的私生女》，一开始自然是想找一个英国女演员，但我就是想到了吉娜，我总是惦记着找她拍戏，然后事情就成了，她很乐意接这个戏，就是这样。
凤凰娱乐：这部电影的摄影师迪克-波普曾拍摄过另外两部维多利亚时代的电影（《透纳先生》和《魔术师》），这是你选择他加入本片的理由吗？
米切尔：是的。找他肯定是因为我欣赏他的作品，包括他给迈克-李掌镜的作品（《又一年》、《维拉德里克》）。《魔术师》的年代其实和我这部电影略有区别，但是《透纳先生》确实相同时代的。所以我知道迪克可以胜任，我找了朋友牵线搭桥请到了他。（凤凰娱乐：这部也和《透纳》一样是全数字摄影吧？）没错。
米切尔：一样，因为我也是普瑞斯纳的粉丝，而且我认为他能够很好的还原维多利亚时代。所以他是我的优先选择。而且算我比较幸运吧，自己有资源可以选择去和这些大师合作，而且他们也都接受了我的想法并提出很棒的，最后完成的都很好。
凤凰娱乐：其实你导演的电影一直都是在讲“家庭冲突”，从《阴齿》到《喜泪》再到这部《安吉里卡》。而你当年演的《喜宴》正好也是讲“家庭冲突”的，可以说这种关注是你从李安那里继承的吗？
米切尔：我确实从李安那里学到很多。倒不是说关于家庭的主题，不过你提到这点倒是很有意思。嗯我学习到的更多的东西是李安作为一个导演如何与演员交流，虽然我拍《喜宴》那个时候还不知道自己以后会成为一个导演，但这的确让我受益良多。李安是那种安静温和的人，我还和罗伯特-奥尔特曼（《风流医生俏》、《短片集》）合作过，他的导演风格就完全不同了。李安是温文尔雅的那种导演，所以我从他身上学习到的是和演员交流的一种方式。
凤凰娱乐：最后有个很现实的问题，如果《安吉里卡》有可能在中国上映，但是要将裸露与镜头统统删掉，你作为导演愿意吗？
米切尔：我想我会的。毕竟这可以让更多的人看到我的电影，而且我听说中国现在已经有非常多的电影观众了。
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